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十年前股票在线配资，香港词东谈主岑伟宗和音乐创作家高世章在上海看戏期间，坐在淮海中路一家咖啡店闲扯。岑伟宗片刻问，“咱们把《审死官》形成音乐剧好不好？”高世章来了趣味，反问他，把清代的故事作念成音乐剧会是什么样？两东谈主谈笑着，那时并不知如何将西方音乐剧与清代公堂戏融于一体。
十年后，这个仿佛笑谈般的设念念，确立了华语音乐剧的新岑岭。6月17日至29日，顶着“中国音乐剧之光”的原创粤语音乐剧《大状王》巡演到内地，在上海文化广场连演12场。
早在巡演之前，《大状王》就已火爆圈内。该剧2022年在香港首演，次年在第31届香港舞台剧奖受奖庆典上一举拿下十个奖项。从那时起，不少内地戏剧爱好者专程“打飞的”去香港看戏。
当《大状王》来到上海，戏迷闻风而动，不仅12场门票售罄，酬酢网罗处处皆能找到对于这部剧的商议，成了全城热剧。
“下次念念在上海看《大状王》，不知谈是何年何月了。”在《大状王》的首演发布会上，上海文化广场剧院管束有限公司总司理费元洪直言，这部音乐剧资本之大，仅装台与合确立需要八天，其复杂度跟《剧院魅影》不相高下。30年前，内地不雅众从《雪狼湖》开启对粤语音乐剧的领略，30年后，另一部舞台爆款《大状王》让粤语音乐剧再度成为话题。
继上海站献技后，《大状王》将继续北上，于7月11日至20日登台北京天桥艺术中心。
《大状王》的谋略
看过周星驰电影《审死官》的影迷，皆牢记一位招东谈主恨的状师方唐镜，为虎作伥，暴虐奸险。历史上的方唐镜，是清末著明的状师，虽不像电影中那么刺目下贱，仍然算是个可恨的东谈主物。
但在音乐剧《大状王》里，恶东谈主形成了好东谈主。岑伟宗找到知友、编剧张飞帆时，提倡一些念念法，其中少量即是，要作念“救赎”的主题，一个“坏东谈主”形成“好东谈主”，临了要去救更多东谈主的故事，雷同中国《浮士德》。
岑伟宗说，《大状王》除了几个变装与《审死官》有点关系，“完满是一个全新的故事”。状师方唐镜与厉鬼阿细，一东谈主一鬼，虽是东谈主鬼殊途，却因正义而联袂，两东谈主联手申雪，也互为救赎。从2015年故事大纲出炉，到2019年预演，故事在排演期就修改了20多稿，每年献技也皆在修改，呈现出新的版块。
《大状王》一开场，跟随台上堂饱读声声，评话东谈主登场念出定场诗：“状棍从来无天装，戾横折曲在公堂，千古难翻六月雪，还看一代大状王！”申冤东谈主、衙内、证东谈主、律师、暗处阴魂和围不雅者不甘示弱，由此拉开一场浓郁中国戏曲元素的转折离奇公案戏。
闇练周星驰电影的影迷，能在《大状王》剧情中窥见“原告变被告”“糯米鸡验尸法”等相通桥段。闇练TVB的不雅众，则能从东谈主物关系的演变中，推导出剧情的最终走向。
这部长达三个小时的音乐剧，虽剧情浅显，却依然迷惑东谈主，涓滴不觉漫长。在西方音乐剧的编曲和叙事结构下，剧中19首曲目采选中国戏曲中的“歌舞演故事”方式，中国传统民间戏曲的姿首与讴歌性，加上舞台专场诊疗的明快节拍，使得这部音乐剧的呼吸感通顺，承前启后交融得颇为小巧。
高世章与岑伟宗是一双享誉业内的音乐剧搭档，曾联手创作音乐剧《顶头锤》。高世章曾经参与音乐剧《雪狼湖》的创作，担纲电影《淌若·爱》原声带专辑的制作主谈主。
“咱们依然商议过，用传统戏曲剧种的保留剧目来改编音乐剧。”高世章说，当他与词东谈主岑伟宗、编剧张飞帆、导演方俊杰四位老搭档联手作念《大状王》，几个东谈主念念要的即是“天马行空”。四位主创是多大哥友，也通盘互助过好屡次。作念《大状王》，他们也有一些样式论。比如采选《审死官》的故事，背后既有粤语传统文化的底蕴，有周星驰电影的流行文化，再加上创意，就能迷惑不雅众的夺主张。
在音乐上，高世章念念透过粤剧和港片，带给不同代际的不雅众不同联念念。由他操刀的19首曲目，把中国传统音乐里的牧歌、南音、粤剧、评剧、京剧等不同音乐格调与西方乐器杂糅在通盘，毫无违和感。他说，我方从没辩论过清代音乐该是什么样，而是阐述东谈主物的心绪来创作音乐走向。
“音乐元素格调的杂糅，其确凿《顶头锤》就有了。”高世章说，《顶头锤》的故事是上世纪30年代的香港，不雅众比较闇练，《大状王》发生在清代，从音乐创作上，能给他更多开脱念念象的空间，不错高出“异己感”。两部音乐剧的创作理念调换，但《大状王》的谋略与实验精神更进一步。
打造华语音乐剧旗号
“带着注目的眼神进场，带着对天花板的心折口服出来加场前排”，“当今看过最伟大的一部华语原创音乐剧”，在以薄情著称的豆瓣，好多音乐剧迷带着抉剔而来，但最终，上千东谈主给《大状王》评出9.4分的高分。
《大状王》为什么会被视为华语音乐剧的标杆之作？在这部剧内地首秀之前，就有音乐剧迷一次又一次飞到香港追献技，试图找出其奏效之谈。
奏效的背后，每每仅仅一些浅显的初心，和束缚相通的下马看花。《大状王》从2015年酝酿，到2019年预演，2022年拿遍业内奖项红透半边天，再到2025年启动内地巡演，看似随手，却履历诸多打磨修改与诊疗。
音乐剧背后的四位老搭档，皆是死力完好、不怕推翻我方的创作家。高世章在预演后就对全剧音乐进行了一次大改，剧情与歌曲，比拟2019年皆改了一半以上。
他们秉握“好的东西皆是改出来的”。导演方俊杰对音乐很明锐，他会在每次进场排演前，把高世章的音乐小样听二三十遍，直到每个音符谙熟于心，每一个修改的宅心皆确保判辨，才开动在舞台上修改，放大音乐的氛围，作念出更出彩的舞台成果。
费元洪是20多年的音乐剧行业从业者，他合计，从粤语音乐剧的数目和票房来看，香港算不上华语原创音乐剧的头牌，但从品性和影响力而言，却是华语原创音乐剧中的一面旗号。
在开头创作粤语音乐剧时，岑伟宗就听到好多声息，合计粤语很难作念成音乐剧，或者会因讲话局限，走不出粤语区。但当他们奏效把香港话剧团的《顶头锤》带到北京，发现讲话并不是局限，而是跟如何使用筹备。音乐剧的创作，不仅是动听，还要用音乐来讲好故事，哪怕莫得歌词，不雅众也能攀附戏剧，感受剧情的流动。
早年在外洋作念过音乐剧的高世章坦言，尽管香港地区的音乐剧发展已有50年历史，但要在香港作念原创音乐剧并拒接易，资源相对是有限的。韩国当年20年用“量变激发质变”的模式，在香港地区是行欠亨的，由于东谈主才资源等诸多汗漫，只可一边经心创作，一边修改，追求品性的极致。
他们的志向是，用香港音乐剧商场50年的积蓄，去生产一个代表香港原创音乐剧顶尖水准的作品。几位主创皆是滋长在香港文艺黄金期间的80后，阿谁本事的香港电影、TVB剧和粤语流行歌，风靡所有亚洲。他们信托，音乐剧这种概述戏剧的体式，交融了音乐与饰演，皆是他们擅长的，他们把内心信服的东西，少量点靠努力形成了现实。
在香港，上一个号称营业奏效案例的表象级粤语音乐剧是1997年由张校友领衔的音乐剧《雪狼湖》。时隔多年，莫得明星加握的《大状王》再成话题，取得口碑与票房双赢，是粤语音乐剧的另一种迭代。
《大状王》依靠自身的戏剧影响力，成为粤语音乐剧当下最红的牌号，迷惑如斯多内地不雅众逾越讲话落魄走进戏院，自己即是出乎主创料念念除外的事情。
在上海站的巡演中，珍视的不雅众发现，有一首歌词被吐槽“爹味过重”，第二天的献技，台词坐窝被删掉，主创的由衷与对不雅众的爱重，可见一斑。即便成了舞台剧表象级作品，《大状王》主创依然重视严慎，倾听不雅众的声息束缚修改。这或然才是其奏效的中枢密码。
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吴丹
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